Cela fait deux mois depuis mon premier visionnage de Brûlure de sel , et entre-temps, deux choses se sont produites : le suivi d’Emerald Fennell Jeune femme prometteuse est devenu l’un des films les plus controversés de l’année, et je ne peux m’empêcher de penser à une scène particulièrement déviante impliquant une baignoire. Je ne suis pas entièrement sûr que les deux choses ne soient pas liées.
Se déroulant en 2006, le dernier film de Fennell est centré sur Oliver Quick (Barry Keoghan), qui remporte une bourse pour la prestigieuse université d'Oxford et noue une amitié improbable avec le riche Felix Catton (Jacob Elordi). Lorsque Felix invite Oliver, un défavorisé, dans le domaine familial éponyme, Saltburn, pour les vacances d'été, la fascination d'Oliver pour Felix devient de plus en plus lascive et transgressive. Ceci est capturé dans quatre scènes salaces (enfin, trois sont salaces et une fait en quelque sorte un pied de nez à la salace) qui remplissent deux fonctions : premièrement, l'escalade de la déviance d'Oliver peut être retracée à travers chacune de ces scènes, qui déshabillent ostensiblement le personnage. et ses motivations.
Ils fonctionnent également comme un test décisif ; dans quelle mesure vous appréciez Brûlure de sel Cela dépend en grande partie de la façon dont vous aimez regarder ces moments.
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La première et sans doute la plus cruciale d’entre elles est la scène de la baignoire. Oliver aperçoit Félix en train de se masturber dans une baignoire sur pattes dans leur salle de bain commune. Félix éjacule et sort de la baignoire, laissant l'eau s'écouler tandis qu'Oliver se faufile dans la pièce. Il entre dans la baignoire, s'agenouille et commence à laper le reste du mélange d'eau du bain et de sperme de Félix. À la seconde où Oliver entre dans la baignoire, je me retrouve silencieusement à l’encourager à faire exactement cela. C'est le même sentiment que j'ai eu en regardant Appelez-moi par votre nom , quand Elio se masturbe – jusqu'au bout – avec une pêche. Plus tard, l'Oliver de ce film trouve la pêche, luisante d'éjaculat, et pendant un bref instant d'anxiété, il semble qu'il va en prendre une bouchée. Il ne le fait pas. C’est le choix thématique correct pour le film de Luca Guadagnino, une histoire de nostalgie et de désir dévastateur. Même si cela peut sembler être le cas au premier abord, Brûlure de sel ce n’est pas une question de désir ; il s’agit d’avoir, de consommer et de devenir – alors cet Oliver le lèche tout de suite. Après tout, vous êtes ce que vous mangez.
Oliver n’agit pas par contrainte (bien que certains téléspectateurs puissent reconnaître la forme de leurs propres pensées intrusives dans ses actions), mais se livre plutôt à ses impulsions les plus dépravées. À mesure que nous apprenons la vérité sur Oliver – il vient d’une famille ordinaire de la classe moyenne supérieure avec des parents toujours mariés et qui se soucient sincèrement de leur fils – ses motivations présumées deviennent moins claires. Dans la seconde de Brûlure de sel Dans ces scènes salaces, Oliver rencontre la sœur de Félix, Venetia, qui a pris l'habitude de s'attarder dans la cour sous la fenêtre d'Oliver. Lorsque leur flirt se transforme en caresses intenses, Venetia annonce qu'elle a ses règles et Oliver lui fait quand même du sexe oral. Fennell ne coupe pas là, permettant plutôt au public de voir le plaisir de Ventia ainsi que le sourire sanglant d'Oliver, le précurseur de l'effondrement de Venetia.
Fennell continue ses provocations presque seigneuriales dans la troisième scène, dans laquelle Oliver visite la tombe de Félix récemment décédé. Il creuse un trou dans la terre fraîche, ouvre son pantalon et commence à avoir des relations sexuelles avec le tumulus.
(MGM)
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Le talentueux M. Ripley et Brideshead revisitée sont des influences apparentes sur Brûlure de sel , mais les comparaisons avec ces histoires semblent quelque peu superficielles et peuvent créer des attentes que le film de Fennell n’est clairement pas intéressé à satisfaire. Pourquoi Oliver pleure-t-il sur la tombe de Félix ? Pourquoi boit-il l’eau sale du bain ? La réponse semble être qu'il n'y a pas de réponse du tout, une critique courante dans les critiques négatives de Brûlure de sel , dont plusieurs ridiculisent le film pour ses messages impénétrables et son manque de commentaires de classe mordants. Plutôt que de paraître bâclés ou négligents, ces éléments me semblent intentionnels. Oliver a plus en commun avec un psychopathe de Bret Easton Ellis qu'avec Ripley de Patricia Highsmith, mais il n'est pas assez narcissique au point de réellement se soucier sur la richesse et ses attributs. À son point le plus vulnérable – soit l’approximation de vulnérabilité qu’il choisit d’afficher, soit lorsqu’il devient si consterné qu’il ne peut s’empêcher de confronter Félix – Oliver est un Léopold à la recherche de son Loeb.
Et là est commentaire de classe dans Brûlure de sel , c'est juste que les classes ne sont pas si disparates. Félix a tout : il est beau, grand, riche et toutes les filles ont hâte de coucher avec lui. Il peut même se faire percer les sourcils. Ce qu'Oliver a ne l'est pas rien , exactement. Mais il ne suffit pas de le mettre sur un pied d’égalité avec Félix, c’est pourquoi il construit une histoire fictive d’abandon et de dysfonctionnement – le genre de choses que les riches qui s’imaginent bien intentionnés et charitables aiment fétichiser ; le genre de chose qu'ils boivent comme Oliver allant en ville au fond d'une baignoire.
Lorsque nous rencontrons enfin ses parents, le film montre clairement qu’il ne s’agit pas ici des nantis et des démunis. Il s’agit des nantis et des nantis, avec divers degrés de privilèges séparant les deux. Oliver est l’incarnation même du privilège masculin blanc par excellence, le genre de privilège que nous voyons odieusement dilapidé et détourné chaque jour. Il pourrait être quelque chose, mais les ambitions d’Oliver ne sont pas motivées par son ego, mais par son identité.
Ce qui nous amène à Brûlure de sel La scène finale de – la quatrième d’une série de scènes relatives aux divisions du film. Ayant survécu à Félix, Venetia et à leurs parents, et s'étant positionné avec succès comme héritier, la succession de Saltburn appartient désormais à Oliver. Il célèbre en dansant à travers le manoir – entièrement nu – sur Murder on the Dancefloor de Sophie Ellis-Bextor dans une longue séquence qui rend le déshabillage d’Oliver littéral. Le voici, complètement nu, à la vue du monde entier. Après avoir décollé toutes ces couches collantes, qu’y a-t-il ? Rien, vraiment.
(MGM)
des films comme une fille disparue
Avec un minimum d'effort et quelques complicités frivoles, Oliver a acquis la fortune de la famille Catton et leur domaine enviable. Et il l’a fait malgré le manque des vastes ressources offertes par la richesse et les privilèges de Félix (qui s’étendent à son attrait conventionnel). Ce que Fennell observe avec attention, c'est le privilège inhérent d'être né blanc et mâle, et la facilité grotesque avec laquelle quelqu'un comme Oliver, issu d'un légèrement classe inférieure, peut acquérir plus de privilèges. L’absurdité de cela – et de la nudité inconsciente de Keoghan – est comique.
Oui, c'est creux. Mais c’est aussi le point. La victoire d’Oliver ne signifie rien pour nous au-delà d’un désir général de voir le 1 pour cent anéanti. Il ne sait même pas quoi faire faire avec ce domaine légendaire et toutes ces richesses. Comme beaucoup de gens de la classe moyenne, Oliver veut simplement parce qu’il est censé vouloir. Son propre privilège est gaspillé pour lui, ce n’est donc pas comme si en obtenir davantage aurait un effet progressif. La conclusion de Brûlure de sel est inévitablement frustrant, mais il y a indéniablement quelque chose de divertissant à regarder le petit coquin psychotique de Keoghan souiller chaque centimètre carré du manoir doré des Catton en dansant d'une pièce à l'autre avec sa bite dehors.
C'est un privilège, bébé.
(Image en vedette : MGM)
