AJ and the Queen saison 1 maintenant sur Netflix – Photo : Netflix
AJ and the Queen est maintenant sur Netflix dans le monde entier et nous avons réalisé une interview avec Lior Rosner, compositeur de la série.
On dit que les opposés s’attirent, et bien c’est un euphémisme pour les deux personnages principaux de la nouvelle série scénarisée de Netflix AJ et la reine . La ligne de connexion de l'émission se lit comme suit : alors qu'elle voyage à travers le pays dans un camping-car délabré, la drag queen Ruby Red (RuPaul) découvre un acolyte improbable en la personne d'AJ (Izzy G.) : un passager clandestin de 10 ans au langage dur.
La série est dirigée par Michael Patrick King, lauréat d'un Emmy, alias le génie derrière la série à succès de HBO. Le sexe et la ville . Parmi les autres créateurs figurent le costumier Trayce Gigi Field, le directeur de la photographie Edward J. Pei et le compositeur Lior Rosner. La musique est une très grande partie de la série, car Ruby Red joue constamment de grands numéros, nous avons donc décidé de parler plus en profondeur avec Rosner de la collaboration avec Ru sur le thème principal de la série ainsi que de ses autres contributions musicales au projet. . Lisez l’interview complète ci-dessous.
GAGNÉ : Comment avez-vous commencé à vous impliquer dans AJ et la reine ?
J'ai déjà eu une relation de travail avec RuPaul, alors il m'a contacté pour écrire la chanson thème de la série. Il y a eu une performance devant la caméra de la chanson thème, Ruby Red, dans le premier épisode, c'est ainsi que tout a commencé. Après cela, j'ai reçu un appel pour venir rencontrer le showrunner, Michael Patrick King, et il a aimé ce que j'avais à proposer, alors j'ai été embauché.
GAGNÉ : Dans un entretien précédent , vous avez dit que vous aviez créé la chanson principale de AJ et la reine avec RuPaul. Comment s’est déroulé ce processus ? Est-ce que Ru est venu dans ton studio ?
Ru m'a appelé et avait besoin d'une chanson dès que possible. J'ai demandé quelques références pour obtenir l'ambiance qu'il recherchait, puis j'ai commencé à écrire des idées à partir de là. Nous l’avons fait très rapidement quelques jours plus tard. Nous l'avons ensuite présenté à Michael et il a eu quelques suggestions, nous avons donc travaillé dessus pendant encore une semaine ou deux jusqu'à ce que nous arrivions à la version finale.
GAGNÉ : Je crois que c'est l'une de vos premières émissions en streaming. Est-ce exact ? De nombreux compositeurs qui composent des projets de streaming disent que c'est comme composer la musique d'un long film. Était-ce votre expérience pour cette série ?
Oui, c'est ma première émission en streaming. C’est comme composer la musique d’un film de 10 heures. De la façon dont il est structuré, il n’est censé y avoir aucune clôture ou résolution dans chaque épisode, donc les téléspectateurs continuent de cliquer sur suivant. Donc, cela ressemble définitivement à un long morceau et non à un épisode par épisode.
WON : Comment avez-vous initialement décidé quel serait le palais musical de ce spectacle ? Présentez-vous dès le départ beaucoup d’idées différentes à Michael ?
À l'origine, lorsque j'ai eu le poste, j'ai envoyé une démo d'une musique que j'avais faite sur un projet précédent. Dans le premier montage de l'épisode 1, cette musique temporaire fonctionnait réellement sur certaines images. Nous avons donc pu trouver assez rapidement l’ambiance que nous souhaitions. Nous sommes donc partis de ce palais précédent et l'avons ensuite développé pour en faire une nouvelle partition pour ce spectacle.
GAGNÉ : RuPaul a déjà déclaré à Vanity Fair : Cette émission ne parle pas d’une drag queen dans une émission pour enfants. Il s’agit d’un enfant dans une émission de drag queens. C’est énervé et il contient des thèmes sombres. Quels types de sons/instruments avez-vous tendance à utiliser pour ces moments dramatiques ?
C'est très éclectique. Il y a beaucoup de travail pour le piano. Il y a beaucoup de carillons éoliens et de cordes dans les moments les plus émouvants. Il existe un instrument appelé waterphone que j’utilise beaucoup pendant les moments les plus intenses. Dans l’ensemble, c’est une jolie partition axée sur le piano.
GAGNÉ: AJ et la reine semble avoir une ambiance plus sérieuse que certains des spectacles précédents de Michael Patrick King tels que 2 filles fauchées et Le sexe et la ville . Quelles étaient certaines de ses notes pour que la partition corresponde à ce ton ?
Michael a un instinct pour savoir ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. C’était une ligne fine à exécuter parce que nous ne voulions pas devenir trop sérieux car la série contient aussi beaucoup de comédie. Cela peut aussi être drôle et déchirant. C’est très délicat de trouver le bon ton pour les deux types de scènes.
GAGNÉ : Avez-vous trouvé votre score pour AJ et la reine adapté du tout à partir du 1Stde l'épisode à l'épisode final ? Pas forcément volontairement, mais au fur et à mesure que l'histoire se déroule ?
De nombreux thèmes récurrents reviennent dans chaque épisode. Le dernier épisode a certainement beaucoup de retombées émotionnelles que nous avons constatées tout au long de la série, j'ai donc créé la musique en conséquence.
GAGNÉ : Y a-t-il une autre émission Netflix que vous regardez actuellement et que vous appréciez ?
J'ai regardé le nouveau Dracula série sur Netflix. J'ai apprécié ça.
Vous pouvez en apprendre davantage sur Rosner sur https://www.rosnermusic.com/ .
