Survie du plus épais La nouvelle série comique hilarante de Netflix est sortie sur le service de streaming en juillet 2023. What's on Netflix a récemment eu l'occasion d'interviewer John Rafanelli un talentueux monteur pour travailler sur la nouvelle comédie de Michelle Buteau.
Survie du plus épais est une toute nouvelle série comique Netflix Original et A24 de la comédienne américaine Michelle Buteau qui a écrit, joué et produit la série. Elle était également co-showrunner de la série aux côtés de Danielle Sanchez-Writzel. Le casting talentueux de la série comprend Taylor Sele, Tasha Smith, Tone Bell et Anthony Michael Lopez, dont les performances sont rehaussées par les travaux des éditeurs John Rafanelli et Craig Cobb.
Avant de travailler sur Survie du plus épais , John Rafanelli a travaillé sur la série de comédie romantique extrêmement populaire Netflix Original de Darren Star Emilie à Paris . Il a également travaillé sur des émissions telles que Showtime's Délits de Flatbush , celui de Hulu Le détour et Personnes difficiles , celui de Netflix Chris Rock : Tamborine , et celui de Wesley Wang Rien, sauf tout .
Comment avez-vous commencé à vous impliquer dans Survival of the Thickest ?
Après COVID, tout le monde travaillait à domicile, alors j'ai commencé à travailler depuis mon sous-sol. Un sous-sol légitime à Long Island. Des tuyaux au-dessus de ma tête, un éclairage épouvantable… etc. J'ai interviewé pour une émission Flatbush Misdemeanors avec le producteur Willy Friedman, le producteur associé Judson Schwartz et la superviseure de post-production Lauren Bernstein. Nous avons eu une très bonne conversation et ils m'ont surnommé Basement John. Ils m'ont embauché et j'ai travaillé sur cette émission et j'ai développé de bonnes relations avec eux tous.
Avance rapide de 7 mois et tous les trois m’ont recommandé pour Survival of the Thickest. Ma première interaction avec Michelle et Danielle sur Zoom était Oh, voici Basement John. Cela a brisé la glace lors de mon entretien et je suis convaincu que le fait d’être dans un sous-sol sombre m’a valu le poste. Je veux dire une baie d'édition sombre ou un sous-sol d'édition sombre. Quelle est la différence ?
Photo : John Rafanelli travaillant dur sur le processus de montage d'un projet.
Quelle est votre partie préférée du processus de montage ?
Pour moi, j’aime la collaboration et le puzzle de tout cela. J’adore créer ma coupe d’éditeur. C'est la première étape avant de travailler avec un réalisateur. J'ai beaucoup de plaisir à créer la première version d'un épisode. Souvent, j’essaie de sortir des sentiers battus avec une modification. Parfois ça reste et parfois ça change. Mais j’apprécie vraiment le processus de création d’un épisode par moi-même, en essayant tout ce qui est simple et extrême.
Ensuite, je travaille avec le réalisateur, et on ajuste tout, on garde certaines choses et on change d'autres choses. Un nouvel aperçu m'est fourni, sur le processus de réflexion et l'objectif de ce qui était fait sur le plateau ou lors de l'écriture. Nous creusons donc en profondeur et créons notre meilleure histoire.
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De là, il va aux showrunners/créateurs. Le processus est répété. Creusez profondément et déterminez ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. Finalement, nous essayons les trois versions du montage et, en utilisant le meilleur de tous les mondes, nous créons ensemble le meilleur épisode possible. J'adore tout ça. Nous sommes tous dans la même équipe et essayons de faire le meilleur spectacle possible !
Avec seulement une durée limitée par épisode, quelles sont les décisions les plus difficiles que vous devez prendre en tant que monteur pour compresser des heures de séquences dans une durée d'exécution limitée ?
Aïe, question difficile. Je suis toujours prêt à transformer une scène en montage ou à reformater une scène si cela fait fonctionner l'histoire (couper les lignes ou accélérer le rythme). Mais je déteste devoir tuer une scène.
Pour moi, c’est la décision la plus difficile, souvent les scènes qui sont tuées sont de superbes scènes, des scènes drôles ou émouvantes et qui fonctionnent mais qui ne rentrent tout simplement pas dans l’ensemble d’une saison. Nous essayons toujours de les conserver et d’accélérer les autres scènes pour que tout avance plus rapidement, mais il n’y a qu’un certain rythme que vous pouvez faire jusqu’à ce qu’une scène ne fonctionne pas.
Alors parfois, il faut serrer les dents et réaliser une superbe scène. C’est souvent parce que cela n’a pas d’impact sur la situation générale de la saison, mais cela me rend généralement triste.
Photo : John Rafanelli
Votre collègue Craig Cobb est répertorié comme rédacteur en chef de quatre autres épisodes de Survival of the Thickest. Y a-t-il une collaboration entre les éditeurs travaillant sur la même série ?
Oui! Les meilleurs spectacles fonctionnent lorsque tout le monde collabore. Et Craig est une personne formidable avec qui collaborer et travailler.
Au début, en particulier dans une série de la saison 1, nous parlons de qui sont les personnages, de leurs bizarreries et de la manière dont ils devraient être représentés. Craig a monté les deux premiers épisodes et a fait un travail fantastique. Il a beaucoup aidé la série et j'ai développé qui sont les personnages, et nous avons eu des conversations sur tous nos personnages.
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Il y a d'autres choses dont nous parlons comme l'établissement des lieux, l'apparence des gfx, le son des lieux, les transitions sonores et musicales de la saison, etc.
De plus, il est également important pour nous de regarder les épisodes de chacun pour savoir ce qui se passe avant et après.
Photo : John Rafanelli travaillant avec Emily à Paris
En tant que monteur, quelle influence avez-vous sur le montage final ? Quelle est l’étendue de la collaboration entre vous et les réalisateurs et producteurs ?
Tout dépend du projet. Dans une émission comme Survival of the Thickest, un montant décent. Michelle, Danielle et les réalisateurs se souciaient vraiment de créer le meilleur spectacle possible. Ils avaient la mentalité de la meilleure idée qui gagne. Aucun égo impliqué !
Je présenterais mon premier pass The Editors Cut au réalisateur, sur cette émission j'ai travaillé avec The Kims comme je les appelais. Deux épisodes avec Kim Nguyen et deux épisodes avec Kimmy Gatewood, et ils étaient tous les deux fantastiques ! Nous façonnerions tout, et ils examineraient mes idées, certaines resteraient et d'autres changeraient, comme il se doit. Et nous passions beaucoup de temps à regarder les performances, et ils me demandaient souvent mon avis sur la façon dont une ligne est lue, ou si nous pouvons couper des lignes, et ensemble nous avons présenté la meilleure option à Michelle et Danielle.
Et c'était exactement la même chose là-bas, nous le façonnions en pensant à la vue d'ensemble de toute la saison, et examinions les performances et les montages, et ils étaient tous les deux toujours conscients de ce que je pensais des différentes choses.
Un bon spectacle se déroule lorsque tout le monde s’efforce de réaliser la meilleure saison possible, sans ego et c’est ce qu’était Survival of the Thickest.
À ce jour, Survival of the Thickest est le deuxième projet Netflix sur lequel vous avez travaillé. Y a-t-il d’autres projets avec le service de streaming pour lesquels vous vous êtes alignés dans un avenir proche ?
Actuellement, je n’ai aucun projet prévu avec Netflix, mais j’adorerais le faire à nouveau. J'ai vécu des expériences tellement merveilleuses sur Survival of The Thickest et Emily in Paris avec l'équipe Netflix, et j'ai créé des histoires tellement amusantes et merveilleuses que je sauterais sur une autre opportunité de travailler à nouveau avec Netflix.
Nous tenons à remercier John pour son temps et demandons aux abonnés de se connecter et de regarder son travail sur l'excellente nouvelle série comique. Survie du plus épais .
