Anne avec un E a atterri sur Netflix le 12 mai et est un Netflix Original partiel en collaboration avec le réseau canadien CBC. Nous avons réussi à discuter avec les deux compositeurs derrière le spectacle, Amin Bhatia et Ari Posner.
Les deux compositeurs sont des vétérans de l'industrie. Amin Bhatia a travaillé sur des projets tels que les séries télévisées X Company, Flashpoint et Get Ed. Ari Posner a également travaillé sur X Company et Flashpoint, et a également des crédits dans Supernoobs ainsi que dans l'émission Johnny Test de Cartoon Network.
Basée sur la série de livres Anne… la maison aux pignons verts, la série Netflix a connu un succès instantané auprès des fans aimant son authenticité, ses visuels charmants et sa conception sonore. Il est sorti avec 7 épisodes avec un premier épisode prolongé et met en vedette Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson et Dalila Bela.
Ci-dessous, nous obtenons des réponses à certaines de nos questions brûlantes et essayons d'extraire de nouveaux détails sur le deuxième saison ce qui reste à confirmer.
Crédit photo : Scott Murdoch
Cette série est très sombre par rapport aux livres. Comment pensez-vous que les deux se comparent ? Le ton plus sombre a-t-il influencé la partition ?
Oui, le ton plus sombre a certainement influencé les choix musicaux. La nouvelle version est plus sombre que les précédentes mais il y a aussi de nombreux moments légers où nous avons pu explorer un ton plus fantaisiste.
Pour nous, il s'agissait davantage de voir le premier montage et de voir comment il résonnait, ainsi que de discuter avec la showrunner Moira Walley Beckett et la productrice Mirdanda DePencier du type de musique qu'ils souhaitaient. Dès le premier jour, la série nous a vraiment inspirés.
Comment les personnalités individuelles des personnages ont-elles affecté la partition ?
Les personnalités des personnages affectent définitivement la partition, tout comme le décor et la période. Il y a aussi le retouche d’image et d’autres éléments sonores comme les dialogues et les effets spéciaux. La plupart du temps, la question est de savoir ce que la musique doit faire pour compléter la vision du spectacle ? Dans une série comme Anne avec un E, notre approche est parfois très minimale et ne réagit qu'aux superbes visuels de l'Île-du-Prince-Édouard. D’autres fois, la musique joue un rôle plus important en apportant de la tension ou de l’énergie pour intensifier les émotions d’une scène.
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Avez-vous vu la version 1985 avec Megan Follows ? Le changement de ton entre les deux a-t-il affecté votre musique ?
Nous avions tous les deux vu la série originale il y a longtemps, donc nous connaissions ce son. Mais Moira et Miranda voulaient une ambiance celtique très authentique ainsi qu'un son dramatique du 19ème siècle. Cette nouvelle vision d’Anne était incroyablement émouvante et intime, traitant de problèmes universels très sérieux et intemporels qui ne sont pas toujours explorés à la télévision. Quand nous avons appris que nous avions obtenu le poste, nous n’avons pas pris la peine de revisiter l’ancienne série car on nous demandait de nous lancer dans un voyage musical très différent, c’est donc ce que nous avons fait.
Quels ont été vos principaux défis lors de la création de la musique d’une série comme Anne with an E ?
Le court laps de temps a été le plus grand défi. Les épisodes étaient terminés très rapidement et il y avait eu du temps perdu à travailler avec le compositeur précédent. Nous avons donc démarré sur les chapeaux de roue et avons dû apprendre très rapidement le style et le vocabulaire de la partition musicale qui est maritime/celtique d'une part mais classique et dramatique de l'autre.
Comment le travail sur Anne avec un E se compare-t-il au travail sur d'autres titres ?
Musicalement les textures sont très différentes de X Company ou Flashpoint.
Nous sommes littéralement remontés cent ans en arrière vers les instruments de musique celtiques et ruraux.
la côte Est. Même le soulignement dramatique qui n’est pas celtique est classique du 19e siècle au lieu du classique du 20e siècle. Donc on vole maintenant Beethoven au lieu de Stravinsky, mdr.
Dramatiquement, la musique est assez subtile, bien plus que les projets précédents. Parfois, nous sommes texturaux et nous nous concentrons uniquement sur un ou deux moments visuels au lieu de décaler toutes les quelques mesures pour capter l'action à l'écran. Mais il y a aussi beaucoup de mélodies requises, car le show-runner semblait vraiment préférer les signaux qui pouvaient constituer à eux seuls des morceaux de musique. Généralement, sur Anne, nous sommes beaucoup plus petits en instrumentation. Écrire petit est un bon changement par rapport aux trucs d’action dans lesquels nous commencions à nous cantonner. Le petit est le nouveau grand.
Des indices sur ce que nous pouvons nous attendre à voir dans la saison 2 si cela est confirmé ?
Eh bien, il y a là quelques points d’intrigue non résolus, dirons-nous. Si nous savions quelque chose, nous ne voudrions pas révéler de spoilers. Mais honnêtement, nous avons hâte de voir nous-mêmes ce qui se passera dans la saison deux ! Musicalement, nous pensons que ce sera une continuation des thèmes et des idées que nous avons commencés lors de la première saison.
Mais il y a toujours de nouvelles opportunités dans chaque épisode pour élargir la palette. C’est tellement amusant d’écrire des variations sur des thèmes et de les développer ou de les cacher dans de nouveaux indices. Parfois, nous écrivons des variations sur les thèmes de chacun.
Que regardez-vous tous les deux sur Netflix en ce moment ?
ARI – House of Cards, Better Call Saul, des documentaires musicaux comme celui sur Tom Petty et aussi les Eagles.
AMEN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K et autres comédiens, les rediffusions de Star Trek…..et Anne avec un E, mdr. J'avais besoin de voir si le mixage sonore était bon… et c'est le cas !
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Merci beaucoup à tous les deux d'avoir pris le temps de répondre à nos questions ! Nous avons hâte de voir la suite de leur travail sur la série.
