Images gracieuseté de Netflix
Cette semaine, nous avons été invités, aux côtés de journalistes des principaux métiers d'Hollywood et de journalistes locaux de toute l'Europe, d'Afrique du Sud et du Moyen-Orient, à visiter les installations de production de Netflix à Tres Cantos, juste au nord de Madrid, en Espagne.
Si vous avez manqué mes deux premiers rapports de ma visite à Tres Cantos, je les ai publiés mercredi et jeudi. Mercredi, j'ai parlé de la visite prévue pour Haletant ( Respirer ), et jeudi, la visite programmée de la prochaine comédie dramatique d'époque Le compagnon de la dame ( Manuel pour les dames ).
Ci-dessous, je voulais aborder le reste de tout ce que j'ai appris de la tournée, qui impliquait plusieurs visites programmées, un aperçu de l'intérieur d'une salle de montage et une table ronde. La tournée était principalement dirigée par Larry Danse (VP du contenu EMEA), Diego Avalos (VP du contenu Espagne, Portugal et pays nordiques), et Victor Martí Farres (Directeur de Production et Post-Production, Espagne).
Sur la photo : Larry Tanz, Diego Ávalos et Victor Marti Farres – Netflix
Le centre de production approche de son cinquième anniversaire et a accueilli des productions massives au fil des ans. Société de la Neige est peut-être le dernier exemple de la manière de tirer pleinement parti des installations modernes et avancées. D'autres émissions tournées ici incluent Money Heist, son spin-off BERLIN, et Valérie et Élite .
L'installation est le plus grand lieu de tournage de l'Union européenne, couvrant plus de 22 000 mètres carrés. Il compte dix scènes, chacune dotée d'installations complémentaires, notamment des espaces de stockage et de bureau, des coulisses et des espaces de maquillage et de coiffure. Pour la post-production, le complexe dispose de 30 salles de montage, de deux salles d'étalonnage et de deux salles de mixage son.
Images : Netflix
Les centres de production Netflix sont autonomes mais complètement intégrés dans le plus grand écosystème Netflix
La conception de ce centre de production permet essentiellement à un spectacle ou à un film de passer par toutes les étapes de sa vie, du développement au feu vert, en passant par la production et la post-production, sans jamais avoir besoin d'interagir avec les vaisseaux-mères dits de Los Angeles ou de Los Gatos.
Parlant de la façon dont cela fonctionnait, a déclaré Tanz, Álex Pina parle de devoir se rendre à Los Angeles pour présenter un spectacle afin de pouvoir faire un spectacle en Espagne. Ou pour certains autres créateurs, devoir trouver un moyen de percer à Hollywood juste pour pouvoir réaliser une vision créative.
Avance rapide jusqu'à aujourd'hui, a poursuivi Tanz, Nous avons 11 bureaux. Nous avons des équipes complètes dans ces différents pays : création, production, post-production, affaires commerciales, financement de la production – tout ce que vous auriez dans un studio. Et ils travaillent avec des talents locaux.
Tanz et Ávalos ont cité cette façon de travailler comme modèle déployé à travers l'Europe et le monde. Cette approche plus efficace garantit l’authenticité et la résonance auprès du public local, facilitant ainsi un contenu de haute qualité et culturellement pertinent.
Bien qu’elle se concentre principalement sur le contenu local, la volonté d’apporter son soutien s’étend aux productions hors d’Espagne. La Mère , Nonne guerrière , La Couronne, et le prochain Série Jeff Goldblum Chemise ont été cités lors du tournage en Espagne, sous la direction d'équipes américaines et britanniques.
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Kaos est l’une des séries tournées en Espagne – Photo : Netflix.
Les installations de post-production sur place sont l’endroit où le hub est le plus connecté à l’infrastructure mondiale de Netflix. Ils hébergent de nouvelles technologies qui ont été mises au point et testées ici pour la première fois.
Plus particulièrement, ils utilisent partout les solutions à distance basées sur le cloud de Netflix, permettant aux éditeurs de travailler en collaboration dans différents endroits et fuseaux horaires.
Cette innovation est particulièrement illustrée par un exemple cité par Farres : « Nous avons une émission qui est montée entre des éditeurs au Mexique, des éditeurs en Colombie et des éditeurs aux États-Unis, tous ensemble connectés au centre de données que nous avons ici.
Selon Farres, les outils apportent aux créateurs efficacité et flexibilité. Il a cité un autre exemple de série portugaise, Tournant de la marée ( Queue de poisson ), qui a utilisé la capacité de l’installation à gérer des volumes de données extrêmement importants (deux téraoctets par jour), qui peuvent être édités et exploités dès le lendemain du tournage par les monteurs basés à Lisbonne.
Une partie de la visite nous a permis d'entrer dans la baie de montage pour voir comment un monteur travaillait sur une émission de télévision en utilisant cette technologie, le tout accessible depuis le cloud. Nous l'avons vu parcourir des images d'une qualité spectaculaire et parcourir des clips instantanément, avec rarement une mise en mémoire tampon ou une latence. Vraisemblablement, il pourrait sauvegarder son travail ici et reprendre là où il s’était arrêté à la maison.
Tanz a déclaré que ce que Netflix possède à Tres Cantos sont des installations de post-production de classe mondiale, ajoutant : Ayant passé 20 ans sur les scènes d'Hollywood, de Warner Brothers, d'Universal et de Sony, celles-ci sont, à certains égards, même un niveau au-dessus parce qu'elles sont neuf avec toute l'insonorisation et la modernisation que certaines de ces scènes n'ont pas, et celles-ci sont à égalité ou en avance sur les meilleures scènes d'Hollywood.
Le développement de ces outils ne se fait pas uniquement à Los Gatos. Farres m'a dit qu'ils avaient des ingénieurs sur place pour dépanner et mettre en œuvre des solutions pour des émissions ou des films spécifiques sur leur liste.
VALERIA (de gauche à droite) dans l'épisode XX de VALERIA. Cr. FELIPE HERNANDEZ/NETFLIX © 2022
Netflix ne réduit pas ses ambitions en Espagne
Lors d’une table ronde avec Tanz et Ávalos, il a été demandé au duo s’ils réduisaient leur production en Espagne ou, effectivement, dans d’autres régions internationales.
La réponse a été un non catégorique. Nos membres aiment vraiment les films et les séries locales, a déclaré Tanz, ajoutant que la variété est la clé du succès au service de 270 millions de foyers, ce qui équivaut à 500 millions de téléspectateurs, ajoutant qu'aucune société de divertissement n'a essayé de programmer une telle ampleur et avec cette ambition.
Ávalos a indiqué qu'ils avaient en fait doublé leur production, compte tenu du fait qu'ils venaient juste de commencer à se lancer dans le non-scénario pour la première fois au cours des deux dernières années et demie et a ajouté que le Ramassage de la WWE a été particulièrement bonne, car l'Espagne constitue un excellent marché pour ce produit. Le récent match de tennis Alcaraz-Nadal ( Le claquement de Netflix ) a également été cité comme un événement sportif bien programmé pour Public espagnol .
Photo : TKO
Nous n'avons pas réduit du tout, a déclaré Ávalos. Si nous voyons une nouvelle opportunité que nous voulons saisir, nous la saisissons pour nous assurer que nos membres obtiennent le divertissement, la narration et la satisfaction qu'ils recherchent d'un société de divertissement comme la nôtre.
Le duo a également discuté de stratégie cinématographique, suggérant qu’acquérir des films est tout aussi efficace que les réaliser. Du point de vue espagnol, le cinéma est au cœur de ce que nous faisons, a déclaré Ávalos, ajoutant : « Ils [les abonnés de Netflix] ne font pas la différence d'où vient un grand film, s'il vient de Netflix ou d'ailleurs.
À cette fin, Tanz a suggéré qu’il était plus significatif de présenter des séries sur Netflix plutôt que des films. Suivre quelque chose qui a déjà été diffusé à la télévision est moins spécial que suivre quelque chose qui est juste passé au théâtre.
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Netflix a cité ses partenariats avec des studios et des distributeurs européens pour améliorer sa bibliothèque de films grâce à des fenêtres de licence payantes ou d'autres collaborations. Les exemples incluent des accords avec Constantin Film en Allemagne, Studio Canal au Royaume-Uni, PiperFilm en Italie et SF en Suède. Ces collaborations permettent à Netflix de financer et d’acquérir des films de haute qualité, bénéficiant à la fois aux créateurs et aux membres de Netflix.
Société de la Neige – Photo : Netflix
Álex Pina Nouveau spectacle et scène sonore virtuelle
La dernière des trois visites consistait à obtenir une démo de la scène sonore virtuelle (parfois appelée The Volume). Essentiellement, il s’agit d’un ensemble doté d’un grand panneau de LED qui peut être enroulé autour pour donner l’impression d’être dans un endroit particulier.
C'est très impressionnant de voir cela de près et dans le contexte d'une scène filmée où il peut s'ajuster. Le Mandalorien est peut-être le plus exemple célèbre d'un spectacle utilisant cette technologie. Netflix l'utilise dans divers endroits depuis un certain temps déjà, avec Avatar : le dernier maître de l'air et 1899 étant les deux plus grands exemples.
La tournée a suggéré que de nombreuses productions profitent de cette technologie, les scènes de conduite étant citées comme l'une des principales façons dont les émissions l'utilisent.
Image : Netflix
Nous avons également vu plusieurs prises d'un spectacle à venir réalisé en direct lors de notre visite. Même si je ne suis pas autorisé à discuter de ce que j'ai vu en détail, nous pouvons dire que c'était un tournage pour L'abri anti-retombées et ressemblait à un spectacle signature de Pina. Je suis très excité.
Autres points à retenir de la journée
- Au début de la tournée, Tanz tenait particulièrement à souligner l'importance de faire en sorte que tout son contenu local soit avant tout un succès dans son pays d'origine, car on ne peut pas avoir un succès mondial sans qu'il soit un succès dans son pays d'origine.
- Lors de la table ronde, les deux dirigeants ont évoqué la possibilité d'adapter certaines de leurs émissions locales dans d'autres pays. Élite a obtenu une adaptation indienne, et Vol d'argent a également reçu une adaptation coréenne . Ils ont exprimé que cela pourrait se produire davantage, mais seulement si les créateurs peuvent adapter les histoires de manière à trouver un écho dans leur contexte culturel. Cela s'étend aux titres non scénarisés comme L'amour est aveugle.
- Ce point semble évident, mais les deux décors principaux que nous avons visités étaient des structures permanentes, les deux spectacles les utilisant étant déjà terminés. Malgré cela et la longue attente de sortie (2024 Breathless et 2025 pour The Lady’s Companion), les sets restent en attente dans l’espoir d’un renouveau. Les deux devraient être renouvelés, et le développement est déjà en cours sur les deux, mais en fin de compte, ce sera aux membres de Netflix de décider s'ils seront renouvelés. Cet espace est effectivement redondant pendant cette période, soulignant à quel point ces productions sont risquées et encourageantes.
Comme mentionné, je n’étais pas le seul journaliste de ce voyage. Vous pouvez voir les rapports déposés par Tim Dams de ScreenDaily ici et Max Goldbart de Deadline ici . Malheureusement, je n’ai pas pu trouver certains des autres journalistes internationaux présents.
C’est tout ce que j’ai à dire de mon voyage à Tres Cantos. Ce fut une belle expérience et j’espère que ce ne sera pas la dernière !
