L’horreur concerne toutes sortes de traumatismes, et celui de Wes Craven Crier la franchise ne fait pas exception. La série de quatre films suit Sydney Prescott (Neve Campbell) et Gale Weathers (Courtney Cox) alors qu'ils affrontent des tueurs en série déterminés à créer leurs propres films d'horreur. Aimés par les fans, les films pourraient être l'envoi essentiel du genre slasher, qui sert également d'exploration fascinante du traumatisme et de la manière dont le monde peut marchandiser la douleur que subissent les femmes.
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À l'approche d'Halloween cette année, nous allons examiner la manière dont chacun de ces films explore le concept de douleur et de traumatisme féminin, et pourquoi les films résistent aujourd'hui. En partie inspiré par la résurgence de l'amour pour Cri 4 et la franchise, nous expliquons pourquoi ces films ont perduré et pourquoi Sydney et Gale sont devenus des figures clés du canon de l'horreur. Prenez votre masque, préparez du pop-corn et expliquons pourquoi le premier Crier est un film d'horreur presque parfait.
En guise d'avertissement, nous serons plonger dans le territoire des spoilers ici , alors abandonnez tout espoir, vous qui lisez cet article.
La scène d’ouverture du film est centrée sur Casey (Drew Barrymore) alors qu’elle est tourmentée, traquée et finalement assassinée par le tueur. Nous découvrons plus tard que l'un des tueurs est Stu (Matthew Lillard), que Casey a largué avant les événements du film. Avec l’épidémie réelle de violence contre les femmes qui rejettent les hommes, il est difficile de ne pas voir cette scène comme un signe de la façon dont les hommes violents s’en prendront aux femmes qui se sentent offensées. Casey, qui n'a aucun lien réel avec l'intrigue, meurt à cause de son rejet de Stu. Bien que cela ne soit jamais explicitement décrit dans le film, il s’agit d’une lecture juste du texte et rend la mort de Casey encore plus tragique et douloureuse.
De même, Stu et un autre tueur, Billy (Skeet Ulrich), violent et assassinent la mère de Sidney un an avant le tournage du film. Billy reproche à la mère de Sydney d'avoir eu une liaison avec son père, ce qui a amené sa mère à quitter la famille. Encore une fois, une femme est assassinée à cause de deux hommes qui estiment qu’elle leur a fait du mal. Maureen Prescott n’est pas la responsable de l’effondrement de la famille de Billy, et pourtant c’est elle qui en assume la responsabilité.
Lorsque nous rencontrons Sidney, elle pleure la perte de sa mère, que Billy exploite à la fois comme meurtrière et comme petit ami. En tant que meurtrier masqué, il la nargue pour avoir blâmé un homme innocent pour la mort de sa mère. En tant que petit ami, il l'allume et la pousse à avoir des relations sexuelles, se moquant du fait que leur relation est montée à la télévision après la mort de Maureen. Elle est fermée alors que les gens remettent en question sa santé mentale et laissent entendre que sa douleur l'a poussée au meurtre.
La douleur de Sidney n'est pas respectée par Billy. Non seulement il en est la raison, mais ses pressions constantes sont un signe certain de cruauté et d’indifférence, même s’il n’avait pas été le tueur. Sidney a l'impression qu'elle devrait avoir des relations sexuelles avec lui parce qu'il a été patient, même si son amie Tatum lui assure que les problèmes d'intimité après la mort de sa mère ont du sens. Son traitement envers elle est dégoûtant, et Sidney finit par assassiner le gars qui l'a maltraitée et assassiné sa mère rend sa mort éventuelle encore plus douce.
De l’autre côté de la médaille, Gale, un journaliste, a couvert la mort de Maureen et le procès qui a suivi. Elle a transformé la mort de Maureen en une opportunité pour sa carrière de décoller, insistant sur le fait que l’accusé Cotton Weary (Liev Schreiber) est innocent. Même si Gale a raison, elle a également transformé l'affaire en une opportunité pour elle de conclure un contrat de livre. Même son implication dans les meurtres de Woodsboro repose sur la marchandisation de la souffrance de son entourage.
Et pourtant, Gale n’est pas un méchant ici. Elle est décrite comme une carriériste et certainement une antagoniste de Sidney, mais elle n’est pas la méchante ultime, mais plutôt une héroïne, aidant à vaincre Billy et Stu. Vivre du meurtre n’est pas un crime aussi terrible que le meurtre, mais cela implique néanmoins un côté ambitieux et la valeur monétaire de la marchandisation du crime et du traumatisme féminin. Le public paiera pour entendre parler de meurtres, réels ou non, et comme le public paie pour regarder un film d’horreur sur le massacre d’adolescents, nous ne pouvons pas nous permettre de prendre le dessus sur le plan moral.
Et pourtant, le film n’essaie pas de décrire Billy ou Stu comme étant inspirés par les films, bien qu’ils adorent faire référence à des films d’horreur chaque fois qu’ils en ont l’occasion. Il n’y a aucune moralisation selon laquelle ces films peuvent réellement avoir un impact sur les événements du monde réel. Oh Sid, ne blâme pas les films… Les films ne créent pas de psychopathes. Les films rendent simplement les psychopathes plus créatifs, dit Billy vers la fin, verbalisant ce point. Le film évite intelligemment de faire de Billy et Stu des tueurs imitateurs, mais plutôt des hommes en colère qui pensent que le monde leur doit quelque chose et qu'ils peuvent tuer qui ils veulent pour se venger des affronts.
Et c’est la chose la plus effrayante de toutes, n’est-ce pas ? Michel de Halloween est un croque-mitaine insensé, Freddy Krueger vit dans vos rêves et Jason est vraiment un méchant surnaturel. Billy et Stu ? On dirait qu’ils pourraient être là, marchant dans la rue. Wes Craven n'avait peut-être pas l'intention de faire un film d'horreur sur les dangers des hommes en colère et mécontents, mais il en a certainement fait un, car Billy et Stu ont l'air d'être des habitants de Reddit et de 4chan s'ils étaient en vie aujourd'hui.
Tout au long de la Crier franchise, Sidney et Gale, et les autres autour d'eux, explorent différentes formes de traumatisme et la façon dont le monde réagit au traumatisme féminin en particulier. Ce premier film présente Sidney et Gale comme des études fascinantes sur ce que le traumatisme peut faire à une personne et sert également de rappel douloureusement réel des dangers des hommes en colère qui se sentent rejetés. Même si ce n’était pas l’intention de Craven, cela fonctionne toujours comme une lecture du film et le rend encore plus effrayant.
Rendez-vous la semaine prochaine pour une discussion sur Cri 2 et comment Sidney et Gale gèrent tous deux la marchandisation des événements du premier film.
(image : Films dimensionnels)
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