Il y a eu un regain de popularité autour de l’adaptation cinématographique de Mary Harron en 2000 Psycho américain . Basé sur le roman du tristement célèbre Bret Easton Ellis, le film est en grande partie le même, bien qu'il adopte une approche plus introspective et spéculative que le roman, qui était (étonnamment) encore plus violent et grotesque dans ses représentations de la folie du protagoniste Patrick Bateman.
Je ne peux que rationaliser ce renouveau comme un symptôme de la nouvelle adoration d’Internet pour les hommes perturbés, comme un sous-produit du monde farfelu et loufoque dans lequel nous vivons. Je suis moi-même devenu fan de ce film il y a environ un an, lorsque j'ai trouvé que c'était une vision incroyablement pertinente de la façon dont la richesse et les privilèges se manifestent dans un éloignement inquiétant de la réalité. Bien sûr, je pense que nous pouvons attribuer une grande partie de cela au fait que le film a été réalisé par une femme, qui savait comment pas pour glorifier les pitreries de Bateman et les décrire astucieusement d’une manière narrative intrigante… mais ce n’est que mon opinion.
Si, toutefois, vous découvrez ce film depuis peu (soit via une introduction anodine, soit après vous être retrouvé inondé de montages TikTok de Bateman, comme celui-ci , ce qui est ahurissant), vous vous demandez peut-être ce qui se passe, surtout en ce qui concerne la fin. Vous vous demandez peut-être, Jésus-Christ, toute cette accumulation, toutes ces horreurs, juste pour que rien ne se passe ? Tout ce battage médiatique était-il immérité ? Est-ce vraiment juste la fin de C'était tout un rêve ?
A quoi ma réponse est NON ! N'osez pas laisser cela vous retenir ! La fin de ce film est si brillante et si complexe qu’elle mérite d’être reconnue comme telle.
(Renard du 20e siècle)
Un récapitulatif rapide
(Porte des Lions)
Le point culminant de ce film montre que Bateman souffre de ce qui ne peut être décrit que comme une dépression nerveuse alors que la réalité commence à lui échapper. Il essaie d'utiliser un guichet automatique, mais celui-ci lui demande d'insérer un chat, un chat vivant et respirant, pour pouvoir continuer. Alors Bateman, confus mais déterminé, s'apprête à tirer sur un chat errant pour finaliser sa transaction. Cependant, une femme intrusive interfère avec ce plan, alors, naturellement, il lui tire dessus.
Une course-poursuite policière s'ensuit, une scène très stupide et Mourir fort poursuite policière, dont Bateman parvient d'une manière ou d'une autre à s'en sortir (à sa propre incrédulité). Il essaie alors d'aller se cacher dans son bureau, mais, constatant que son portier n'est pas son véritable portier, il lui tire dessus ainsi que le témoin concierge, quitte le bâtiment, revient, et soudain, le portier EST son véritable portier, qui le salue. avec un sourire et le laisse entrer.
Alors qu'il se cache dans son bureau, il laisse frénétiquement un message vocal confessionnel à son avocat, Harold Carnes. Puis, le lendemain matin, il se rend à l'appartement de son collègue Paul Allen, qu'il a assassiné dans un acte de vengeance emblématique, puis a utilisé son appartement pour attirer et stocker ses victimes. Mais l’appartement est déjà impeccable, ayant été blanchi pour devenir un placage inoffensif et parfaitement blanc. L'agent immobilier qui a fait cela semble voir clair dans Bateman, lui demandant de partir après avoir bluffé.
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Le film se termine avec Bateman allant déjeuner avec ses collègues, qui sont tous le même genre d'hommes d'affaires froids et qualifiés que lui, et pendant qu'il est là-bas, il voit Carnes. Il le confronte, lui demandant s'il a compris le message, mais Carnes en rit, croyant que Bateman était son collègue Davis (un gag courant dans le film, que tout le monde pense qu'il est quelqu'un d'autre, parce que personne n'est assez réel pour se distinguer) et a laissé un message vocal farfelu. Bateman est la cible de la plupart des blagues, puisque tout le monde pense qu'il est ce connard serré, et donc Carnes pense que cette confession était finalement improbable.
Mais Bateman continue d'essayer de le convaincre que ce qui s'est passé était réel, que tous ces meurtres a fait arriver, d'Allen aux callgirls, et avec une émotion presque déchirante, qu'il a vraiment est Patrick Batman. En fait, il insiste davantage sur sa propre identité que sur les meurtres. Mais Carnes, de plus en plus perturbé par cette ruse apparemment élaborée, nie une dernière fois : cela ne peut tout simplement pas être vrai, car il a dîné deux fois avec Paul Allen, à Londres, il y a à peine dix jours.
N'ayant d'autre choix que de reprendre son déjeuner comme d'habitude, Bateman s'assoit avec ses collègues, qui regardent Ronald Reagan prononcer un discours présidentiel et avoir une discussion superficielle sur sa moralité, ou son absence. Et Bateman rit maniaquement du ridicule de tout cela, pour ensuite être arrêté et ignoré. Repérez le monologue final.
Il n'y a plus de barrières à franchir. Tout ce que j'ai en commun avec l'incontrôlable et la folie, le vicieux et le mal, tout le chaos que j'ai causé et ma totale indifférence à son égard, j'ai maintenant surpassé. Ma douleur est constante et aiguë et je n’espère un monde meilleur pour personne. En fait, je veux que ma douleur soit infligée aux autres. Je veux que personne ne s’échappe, mais même après l’avoir admis, il n’y a pas de catharsis. Ma punition continue de m'échapper et je n'acquiers aucune connaissance plus approfondie de moi-même. Aucune nouvelle connaissance ne peut être extraite de mon récit. Cet aveu ne veut rien dire.
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Alors… qu’est-ce que ça veut dire ?
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Beaucoup se demandent si cette fin était réelle ou non, si une partie était réelle, et ont du mal à comprendre quel était le but de tout cela. Ironiquement, en ce sens, ils ont beaucoup en commun avec Bateman. Mais en fin de compte, c'est là l'essentiel : que cela ne servait à rien et que cela ne servait à rien. était insensé, et que peu importe ce qui s'est réellement passé, cela n'aura jamais d'importance pour personne d'autre que Bateman et les personnes qu'il a tuées.
Peut-être que cela semble stupide, incroyablement stupide, presque offensant. Cela pourrait être attribué au fait qu’une histoire comme celle-ci est difficile à traduire au cinéma, comme l’auteur Ellis le craignait. Comme il le dit, le cinéma exige des réponses, ce qui risque de rendre l’histoire originale infiniment moins intéressante. Les romans peuvent transmettre bien plus, de par leur propre nature, et par conséquent, certaines nuances d’une histoire comme celle-ci peuvent se perdre dans la traduction.
Mais je pense néanmoins qu’Harron a fait un travail fantastique en le traduisant. Elle a délibérément laissé la fin ouverte parce qu’elle comprenait qu’une histoire comme celle-ci ne devrait même pas avoir une fin définie. Une fin définie aurait ruiné l’intention de l’histoire, qui était de dénoncer le caractère insidieux de la société américaine d’élite. Ellis a écrit cette histoire pour mettre en parallèle son éducation et son éducation en tant que riche WASP, et d'une certaine manière, c'est un exercice de catharsis alors que Bateman travaille à travers les extrémités du narcissisme, du matérialisme et des indulgences de l'époque. Et même si Harron a supprimé le scénario initial d’Ellis au profit du sien, jugeant sa version trop moraliste, elle a finalement contribué à renforcer le commentaire original du roman sur les privilèges sociaux.
Ce qui est bon. Génial, surtout du point de vue d’une femme, car les femmes étaient les principales cibles de Bateman tout au long du film, et les femmes sont souvent les principales cibles des hommes privilégiés qui ont l’impression d’avoir le monde à portée de main. Un exemple plus moderne est Nate Jacobs de Euphorie , qui lutte pour faire face à sa propre douleur causée par une masculinité toxique, et trouve ainsi plus facile de s'en sortir en jugeant et en nuisant aux femmes qui l'entourent.
Par conséquent, peu importe s’il a tué tous ces gens, toutes ces femmes, car le message est que la société dans laquelle il vivait (et la société dans laquelle nous vivons) toujours où ils vivent) continueront à se livrer à ces comportements et à les autoriser, sans y prêter la moindre attention. Les riches élites de notre pays se tortureront avec l’ennui et l’ennui des privilèges et, en représailles, elles chercheront à adopter n’importe quel comportement pour se convaincre que cela a un sens.
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Cet ennui et cet ennui, quant à eux, perdureront au prix de tout sentiment solide d’identité, de toute authenticité, de tout véritable amour pour la vie ou pour les gens qui la composent. Tout le monde dans le cercle social de Bateman a une liaison. Tout le monde dit de la merde à tout le monde. Personne ne sait qui est quelqu'un, à aucun moment, et tout le monde prend toujours quelqu'un pour quelqu'un d'autre. Et même s’ils ont connaissance des meurtres, comme l’agent immobilier, ils sont parfaitement disposés à les ignorer au profit de leurs propres intérêts.
Les rares personnes qui parviennent à briser cette façade sont finalement celles qui perturbent Patrick : Timothy Bryce, le collègue de Bateman, est le genre de personne que Carnes aurait cru capable d'une telle violence, car il est le plus émotif. ; par conséquent, il est le seul qui semble vraiment remarquer les étranges fluctuations d’humeur de Bateman, mais comme il bénéficie tout autant de leurs privilèges partagés, il ne dit rien.
Luis Carruthers est censé être dans une relation hétérosexuelle, mais il est en fait très, très gay, en particulier pour Patrick, et pour un homme censé incarner l'exceptionnalisme américain dans les années 80, cette avance fait paniquer Patrick et l'oblige à l'éviter. Et enfin, il y a la douce Jean, sa secrétaire qui semble vraiment l'aimer et avec qui il aimerait pouvoir être (un point de l'intrigue développé dans le roman) mais sait qu'il ne peut pas se contrôler avec elle.
Maintenant, pour conclure, parlons de toute la violence elle-même. Peut-être avez-vous encore hâte de savoir si les meurtres ont réellement eu lieu ou non. Peut-être pensez-vous que c'est important, pour vos propres raisons. Personnellement, je pense que non, et que la seule personne que Bateman a réellement tuée était le sans-abri au tout début du film, comme un commentaire social sur les disparités de richesse. Je pense que le reste n’était qu’une illusion de sa part. Mais ce que je trouve intéressant, c’est la façon dont les interprétations de la violence diffèrent, et j’ai continuellement lu des interprétations intéressantes au fil des ans. Tous pourraient potentiellement être plausibles. Tous ont un sens (plus ou moins). Mais le point, comme l’illustrent Ellis et Harron, reste clair : en fin de compte, cela n’a tout simplement pas d’importance.
Cette analyse a signifié rien .
… Non, je plaisante. Cela signifie beaucoup dans la société dans laquelle nous vivons. C’est pourquoi je pense que ce film n’a fait que continuer à gagner du terrain. Alors que nous nous retrouvons encore plus profondément enracinés dans un monde infernal capitaliste tardif, nous ne trouvons qu’une histoire comme celle-ci plus pertinente. Même aujourd’hui, des gens bons et innocents sont torturés et assassinés par des gens qui s’ennuient comme Bateman, qui s’en sortent indemnes dans l’intérêt du capital et en maintenant le statu quo.
Y a-t-il une solution à tout cela ? Eh bien, beaucoup de gens ont beaucoup d’opinions à ce sujet. Tout ce que je peux dire, c'est que nous devons prendre soin les uns des autres jusqu'à ce que nous résolvions le problème, car pour toute personne choquée par une histoire comme Psycho américain , il y a au moins 100 véritables psychopathes américains qui courent partout, attendant leur prochaine source de divertissement pour apaiser cet ennui vide qui les habite.
(image en vedette : Lionsgate)
